Asteroid City, una mirada al vacío existencial

Con el tras bambalinas, los entretelones y el detrás de cámaras como el punto exacto y desvestido donde se conjuga el espíritu teatral y el fílmico, Wes Anderson —El Gran Hotel Budapest (2014)— elabora en Asteroid City una ensoñación sobre el desgano de tener que soportarse a sí mismo, teniendo como protagonistas a seres muy llamativos en primera instancia, y que van desde una famosa actriz que viaja con su hija, un fotógrafo de guerra aún en duelo por la muerte de su esposa y un militar condecorado, pasando por un suegro malhumorado, una científica, un mecánico y hasta una maestra.

Todos ellos interpretados por un elenco de actores de alto perfil —Scarlett Johansson, Tom Hanks, Tilda Swinton, Adrián Brodi—, reunidos en un pueblo desértico con motivo de un concurso escolar de astronomía —la Junior Stargazer Convention—, deambulando entre el romanticismo acartonado y la incertidumbre por los viajes espaciales y la vida extraterrestre.

Lástima que, en el afán de evidenciar el artificio de ficción dentro de la ficción como una herramienta para generar el estado de vacío existencial, aunado a la gestual y la corporalidad aplanada en los personajes, interrumpa los prometedores momentos de intimar con las situaciones y lleve el relato a una implosión casi permanente que irremediablemente bordea la somnolencia.

Aún así y pese a que al final es más un regodeo del director consigo mismo que otra cosa, el cinismo estético con el que lleva al límite la seductora extravagancia de colores pastel que ya le conocemos, puesta al servicio de un homenaje a la publicidad de mediados del siglo pasado que seguro dejará satisfechos a los incondicionales de su cine, también se convierte en una búsqueda que no deja de ser interesante al hacer trazos sobre la naturaleza prefabricada del show televisivo, que llevan a asomarse a la intrascendencia del ser humano y su condición ante la bastedad del universo, impregnada por la paranoia y la militarización.

Es esto último lo que en Asteroid City, que fue estrenada en el Festival de Cannes, le basta a quien ha encontrado mejores momentos con películas como Moonrise Kingdom (2012) e Isla de Perros (2018), para mantener su estatus como director de culto y ponerse un tanto por encima del producto promedio de la cartelera.